Politika ako „bábkové divadlo“ a „obnovená scéna“

Sme súčasnými svedkami vývoja, v ktorom médiá už neinformujú o tom, čo sa stalo, ale čoraz viac sami produkujú udalosti, o ktorých informujú.

Snímka obrazovky z propagandistického videa z „Hoover Institution“ v USA s názvom „Prečo Rusko bojuje“, jedného z najnovších a najodpornejších PR produktov posledných týždňov.

V Bergame bolo v tme vidieť konvoj vojenských nákladných áut. Na fotke z mobilu z 18. apríla 2020 nebolo vidieť nič viac a nič menej. A práve preto, že všetko, čo sme videli, boli kamióny, bola táto fotografia vítanou projekčnou plochou pre predstavy a hororové vízie na internete a v bežných médiách. Okamžite sa objavila historka, že v Bergame boli také hory mŕtvol Corony, že bolo treba zavolať armádu, aby ich odviezla. V rozšírenom strachu zo „vražedného vírusu“ tento obraz pôsobil ako silná dávka cracku na mozgy závislých a rozpútaný mediálny cirkus pôsobil ako akcelerátor.

Uzamknutia, zákazy odchodu, zatváranie škôl a požiadavky na masky boli čoskoro odôvodnené vetou, ktorú vedel recitovať každý politik: „Chcete podmienky ako v Bergame? Pohľad na mŕtvolu bubonického moru v Benátkach 14. storočia nemohol vyvolať väčšiu masovú paniku ako táto fotografia niekoľkých nákladných áut. 

 Za starostlivý výskum pozadia fenoménu Bergamo je zodpovedná Julie Metzdorf, novinárka z Bavorského rozhlasu.  Zistila, že príbeh, o ktorom sa hovorilo miliónkrát, nie je pravdivý: „Počet ľudí, ktorí vtedy zomreli, nebol vyšší ako počas niektorých chrípkových vĺn v Taliansku (od apríla 2020). (…) Aby sa vytvorili fakty, bolo rozhodnuté okamžite spopolniť tých, ktorí zomreli na COVID. Za normálnych okolností je v Taliansku spopolnená iba polovica všetkých zosnulých. Preto kapacita krematória v Bergame nepostačovala a telá museli byť prevezené do okolitých miest.“

„Postarajte sa o obrázky, ja sa postarám o vojnu.“

„Postarajte sa o obrázky, ja sa postarám o vojnu,“ povedal William Randolph Hearst  svojmu reportérovi v Havane. Od roku 1895 cár novín používal svoju žltú tlač, aby zahnal USA do oslobodzovacej vojny proti Španielsku na strane Kuby. „Oslobodenie od španielskeho kolonializmu“ znamenalo, že USA po odchode Španielska z veľkej časti dostali ekonomiku ostrova pod svoju kontrolu. 

Hearstov „New York Journal“ priniesol hororové správy, ktoré sa nápadne podobali propagandistickým obrázkom, ktoré sa následne rozšírili ako symbolické bežné veci vo všetkých vojnách 20. storočia a sú stále dostupné v našej kultúrnej pamäti. 

Španielski vojaci, ktorí boli „zasiahnutí túžbou po krvi“, radi zabíjali deti, ktoré vzali svojim matkám – propagandistická bájka, ktorá sa v nasledujúcich vojnách používala znova a znova s ​​naratívnymi variantmi, aby nepriateľovi odopreli jeho ľudskosť. 

Na Ukrajine sú to ruskí vojaci, ktorí „znásilňujú malé deti“. Ľudmilla Denisová, vládna komisárka pre ľudské práva v Kyjeve, šírila tieto a ďalšie fantázie ako fakty. 

V roku 1991, niekoľko týždňov po skončení prvej vojny v Perzskom zálive, americký novinár John R. MacArthur navštívil bývalého kuvajtského ministra a univerzitného profesora Hasana al-Ibrahima v jeho kancelárii vo Washingtone. Al-Ibrahim bol hovorcom organizácie financovanej Kuvajtským emirátom s názvom „Občania za slobodný Kuvajt“. Novinárom chcel ukázať zábery zverstiev spáchaných irackými vojakmi v Kuvajte. MacArthur uvádza, že obrázky boli „na prvý pohľad desivé“: „Niektoré z nich boli amatérske, rozostrené zábery ľudských postáv pokrytých otvorenými ranami. Niektoré z týchto postáv mali v hrudi zarazené kovové násady a niektoré boli zviazané remeňmi. 

PR agentúry pre vojnu

S fotkami však niečo nebolo v poriadku. Pri bližšom skúmaní si MacArthur uvedomil, že „ľudské postavy boli v skutočnosti bábiky. Niekto na reklamné účely znovu vytvoril údajné následky irackej okupácie. (MacArthur: The Battle of Lies. Nemčina s. 57)

Bábiky boli súčasťou kampane, ktorú PR agentúra Hill & Knowlton viedla v mene kuvajtskej kráľovskej rodiny na podporu americkej vojenskej intervencie v mene Kuvajtu po tom, čo Irak  obsadil ropné polia v Kuvajte  , ktoré považovala za „iracké územie » sťažované. 

Hill & Knowlton si získala medzinárodnú slávu vďaka falošnému svedectvu „Stagiaire Nayirah“, 15-ročnej dievčine, ktorá v októbri 1990 povedala americkému Kongresu, že videla irackých vojakov, ako trhali hadičky bábätkám v inkubátore a nechali ich „zomrieť“. na studenej zemi.“ 

Vysoko emotívny príbeh bol majstrovským dielom PR kampane, ktorá podnietila Kongres USA dať zelenú vstupu USA do vojny. Vedenie Hill & Knowlton malo úzke väzby na vládu vo Washingtone. Falošný príbeh sa rýchlo šíril v médiách po celom svete.

Amnesty International potvrdila tento príbeh o dva mesiace neskôr v 84-stranovej správe o porušovaní ľudských práv irackými okupantmi v Kuvajte. Amnesty uviedla, že irackí vojaci týmto spôsobom zabili „300 predčasne narodených detí“. V marci 1991 Amnesty správu stiahla s tým, že neexistujú žiadne dôkazy, ktoré by dokazovali pravdivosť príbehu. Ale v tom čase už bola vojna.

To, čo MacArthur veľmi podrobne opisuje vo svojej štúdii „The Battle of Lies“, je priepasť medzi správami „vnorených novinárov“, ktorí sú úplne kontrolovaní americkou armádou, a realitou tejto vojny, ako neskôr vyplynulo z interných armádnych správ. a vyšetrovania vojenských expertov. Dominantnou témou bola nová „inteligentná bomba“, takpovediac hitom médií. Ako po vojne oznámilo americké letectvo, iba 7 percent všetkých amerických výbušnín zhodených nad Irakom a Kuvajtom tvorili laserom a radarom navádzané bomby. Zvyšných 93 percent tvorili konvenčné „nemé bomby“ zhodené vysoko letiacimi bombardérmi B-52 z éry Vietnamu, z ktorých tri štvrtiny minuli cieľ.  

„Nemôže byť viacero právd“

MacArthurova štúdia z roku 1993 ukazuje vzorec pre vytváranie zdanlivej reality, ktorá sa stala bežnou v nasledujúcich vojnách – od balkánskych vojen po Afganistan, Irak, Líbyu, Sýriu a Ukrajinu. To zahŕňa zásadu, že pôvod a história vojny sú skryté pred vnímaním verejnosti. Tento princíp je nevyhnutným dôsledkom myslenia, ktoré uprednostňuje jasné vysvetlenia a snaží sa vylúčiť akúkoľvek nejednoznačnosť.

Historik a arabista Thomas Bauer vo svojej štúdii o „objasňovaní sveta“ vysvetlil, ako takéto myslenie funguje: „Ak existuje len jedna pravda, potom musí platiť v čase. Ak by ste v určitých časoch videli určité veci inak a inak ich interpretovali, tieto názory a interpretácie by mohli byť len nesprávne, pretože inak by museli existovať dve pravdy.  

Pre médiá sa vojna začala irackou inváziou a udalosti, ktoré k nej viedli, boli málo zaujímavé. To znamenalo, že boli identifikovaní páchatelia a obete a bolo možné nahlásiť, ktorá lietadlová loď sa plavila do Stredozemného mora. Paralely s vojnou na Ukrajine nie sú náhodné, ale skôr funkcie toho istého systému. 

Ak by sa minulosť neignorovala, zviditeľnila by sa druhá polovica pravdy. Irak obvinil Kuvajt z ťažby irackých ropných vrtov a medzi Irakom a Kuvajtom došlo v tejto súvislosti k historickému hraničnému sporu. Irak tiež obvinil Kuvajt z prekročenia objemu ťažby dohodnutého OPEC a spôsobenia miliardových škôd silne zadlženému Iraku v dôsledku následného prepadu cien ropy. Saddám Husajn sa cítil dostatočne silný na to, aby hral hru na inváziu, pretože bol spojencom Spojených štátov a veril, že Washington mu preukázal určitú mieru tolerancie. Západ ho podporoval v osemročnej vojne proti Iránu obrovskými dodávkami zbraní, Západ za to zaplatil ropou.

Iračania dali USA ponuku na stiahnutie, v ktorej sa postavili za Palestínčanov. Konflikt sprostredkoval vodca OOP Jásir Arafat. Saddám Husajn okrem iného požadoval, aby sa izraelské jednotky stiahli zo Západného brehu Jordánu, pásma Gazy a Golanských výšin, ktoré boli okupované v rozpore s medzinárodným právom. Z Libanonu by sa mali stiahnuť aj sýrske jednotky. USA to odmietli a 16. januára 1991 s podporou spojencov NATO začali „Operáciu Púštna búrka“.

Trvalá ilúzia sa stala normálnou. 

Problém umelej výroby „reality“ ďaleko presahuje rámec „zavraždených bábik“ a iných individuálnych prípadov. Ide skôr o plynulý prechod od prípadov vedomého, úmyselného falšovania k sivej zóne, v ktorej sa permanentná ilúzia reality stala spoločenským konsenzom. Zdá sa, že médiá prijali „bábkové divadlo“ zdanlivej reality ako nový normál.  

Ako inak by sa dalo vysvetliť, že muža, u ktorého sa zreteľne prejavili prvé príznaky stareckej demencie a prezidenta Ruska nazval „vrahom“, roky vykresľovala výkonná PR mašinéria ako perfektne fungujúcu hlavu vlády v USA? 

Krátko predtým, ako bol ako kandidát na prezidenta nútený hodiť uterák do ringu,   Joe Biden (jeho autori PR) vo svojich každodenných výzvach na získavanie finančných prostriedkov napísal , že ho nikto nevyhodí zo závodu. Je prezidentským kandidátom, kým neporazí Trumpa.

Ako bolo možné, že popredné médiá roky hrali hru a vyvolávali len pochybnosti, keď sa už pravda nedala skrývať? Od tohto momentu sa mediálna schéma koristi náhle zmenila. Kamery sa už nezameriavali na veľkého diabla Trumpa, ale na rúcajúcu sa fasádu „Joea Bidena za prezidenta“. Zabudnutá zostala na tragickú prvú dámu Jill, ktorá vo svojom „obchode s kampaňami“ ponúkala šálky na kávu s podobizňou Joea za pár dolárov.

Americký novinár Patrick Lawrence na príklade nedávneho summitu NATO vo Washingtone ukazuje, ako sa šíria nové pseudoreality a ako sa médiá zameriavajú na vlny na vodnej hladine namiesto toho, aby ukazovali, kam idú kamene pod vodou ako Bert Brecht raz napísal. Lawrence  cituje  bývalého analytika CIA Larryho Johnsona: 

„Najdôležitejšou politickou udalosťou tohto roka je summit NATO vo Washingtone. Všetci lídri západného sveta neprišli, aby diskutovali o budúcnosti NATO, ale aby videli, či Joe Biden prežije stretnutia bez toho, aby si vysral nohavice alebo padol mŕtvy. To je skoro rovnaký dôvod, prečo ľudia chodia na automobilové preteky – čakajú na haváriu. Neexistuje nič ako horiace zdemolované auto, ktoré vám rozprúdi adrenalín.“ 

Správy sú tvorené pseudoudalosťami

V rovnakom čase, hovorí Lawrence, najmocnejšia vojenská aliancia sveta „práve zaviazala západné postdemokracie do éry inštitucionalizovanej vojny, globálneho násilia a neporiadku, bez plánu na ukončenie tejto éry“. 

V médiách sa o tom všetkom málo čítalo alebo počulo, pravdepodobne to nebolo nič nové, a teda ani spravodajstvo. Naša „informačná spoločnosť“ smeruje k dystopickému režimu, v ktorom tvorcovia správ už neinformujú o udalostiach, ale udalosti vytvárajú tvorcovia správ. Americký historik Daniel J. Boorstin to napísal v roku 1961 vo svojej eseji „The Image. Sprievodca pseudoudalosťami v Amerike». 

Boorstin rozlišuje medzi skutočnými udalosťami, ako je vlaková nehoda, zemetrasenie a „pseudoudalosti“, ako je tlačová konferencia. Pseudoudalosti sú mediálne produkcie. Keď ministerka zahraničných vecí Hillary Clintonová pred kamerami povie, že má „dôkaz, že Kaddáfí používa systematické znásilňovanie žien ako strategickú zbraň“, otvára poľovačku, ktorá bude slúžiť médiám na dlhé mesiace. Tie z ničoho nerobia veľký problém a prispievajú tak k démonizácii líbyjskej hlavy štátu, čo zase slúži na ospravedlnenie bombardovania NATO proti Líbyi. Edward S. Herman a Noam Chomsky vysvetlili v „Manufactoring Consent“ v roku 1988, ktoré faktory fungujú pri vytváraní prevládajúcej zdanlivej reality. 

Daniel Boorstin na príkladoch z McCarthyho éry ukazuje, ako ranné tlačové konferencie amerického senátora a bojovníka proti komunistickej infiltrácii často neponúkali iný obsah ako oznámenie dôležitých informácií na neskoršej večernej tlačovej konferencii. Čo zase dalo novinárom dostatok materiálu na špekulácie o oznámených dôležitých informáciách.    

Tento typ bábkového divadla bol teraz zdokonalený. Švajčiarska vláda organizuje pseudoudalosť „medzinárodnej mierovej konferencie“ o Bürgenstocku a švajčiarske médiá si z toho robia veľkú hlavu, aj keď vedia, že o prímerí a mieri nemôže byť ani reči, pretože Rusko neboli pozvaní a pretože NATO bolo zároveň opäť vyhlásené, že budú bojovať na Ukrajine, kým neporazia Rusko. Ale všetci v Bürgenstocku sú tam nedočkavo a oznamujú, že to môže byť len „predchodca mierovej konferencie“ na ceste k skutočnej mierovej konferencii, ktorá by sa možno mohla čoskoro uskutočniť. Čo zase vytvára materiál na špekulácie a vlastné mediálne krmivo. Pozri McCarthy vyššie. 

Reader’s Digest ako predtrávený svetonázor

Počas vojny v Perzskom zálive v roku 1991 „embedded novinári“ šírili obraz reality, ktorý americká armáda prispôsobila konzumnej verejnosti. Médiá vo veľkej miere poskytovali hotové menu so sebou a nerobili tým nič iné, len reprodukovali trend k simulácii reality, ktorý mnohí kultúrni sociológovia diagnostikovali ako faktor postmodernizmu. Jean Baudrillard bol silne kritizovaný, keď povedal: „Vojna v Perzskom zálive sa nestala“ v súvislosti s prekrúcaním reality. Podľa Baudrillarda išlo o simuláciu na „strategickej scéne televíznej obrazovky“, súboj o najlepšie mediálne obrazy a akúsi videohru s komplexnými zbraňovými systémami, pričom obete na zemi miznú z dohľadu z pohľadu vzdušnú suverenitu.

„Reader’s Digest“ bol v polovici minulého storočia najpopulárnejším časopisom v USA. Vychádzala z ideológie, že pre spotrebiteľov je príliš ťažké čítať knihy alebo novinové články sami. Bol im ponúknutý „digest“, teda predtrávená krátka verzia, ktorá mimochodom zodpovedala pedagogickému zámeru vydavateľov Williama Roya DeWitta Wallacea a jeho manželky Lily Bell Wallaceovej: Cieľom bolo chrániť ľudí pred komunizmom a propagovať šíriť výhody „amerického spôsobu života“. Srdciam a mysliam bol daný hotový svetonázor skôr, ako mali ľudia možnosť vidieť svet na vlastné oči. Reader’s Digest čítalo každý mesiac viac ako 30 miliónov Američanov a bol preložený do 13 jazykov sveta. Bol to určite jeden z najefektívnejších ideologických strojov 20. storočia

Pohyblivé obrazy ponúkajú technické možnosti pre ešte koncentrovanejšiu formu „strávenia“ reality. Zábavný priemysel neustále natáča celovečerné filmy o historických udalostiach a postavách. Dokumentárna látka je v mnohých prípadoch zredukovaná na krvavé bojové scény a milostné príbehy à la Rosamunde Pilcher. Rozdiely medzi historickými filmami, sci-fi a fantasy sú plynulé. Peter Dinklage, jeden z hercov z „Game of Thrones“,   v rozhovore povedal : „Nikto si nedokázal predstaviť, ako veľmi tento seriál zasiahne čas doby.“

Dokumentárne filmy sú čoraz častejšie ilustrované „reenactmentmi“, spornou technikou rozprávania. Otázne, pretože nie je jasné, kde sa dokument končí a kde sa ujíma autorova fantázia a ideológia. Ak sa rozhovor medzi Hitlerom a Chamberlainom v dokumentárnej reportáži dá odohrať ako „re-enactment scéna“, tak prečo by Claas Relotius nemohol prísť s nápadom využiť rozhovor s mladými ľuďmi v Sýrii, ktorý nikdy sa odohrala ako „re-enactment scéna“, aby vymyslel svoju reportáž v „Spiegel“? Nemusel by ani cestovať do Sýrie, pretože „vieme, čo sa v Sýrii deje“. 

Strácame realitu, keď pribúdajú „zrekonštruované scény“. Človek si môže položiť otázku, kde sa dospelo k bodu, keď celý svet a naše životy pozostávajú z prehratých scén. Pohľad na zadrátovaných ľudí, ktorí všade chodia so štupľami do uší a hľadia na obrazovku, by vám mohol spôsobiť závrat pri predstave, že sa nás zmocňuje iluzórny svet ako veľká chobotnica. Daniel Boorstin v roku 1961 napísal, že „obraz“ sa stal silnejším než akákoľvek realita: 

„Na celom svete sme si uvedomili posun v našom myslení od ideálu k obrazu. A my sme sa stali obeťami tohto posunu všade (…) My Američania riskujeme, že sa staneme prvými ľuďmi v histórii, ktorí dokážu urobiť naše ilúzie také živé, také presvedčivé, také ‚realistické‘, že v nich môžeme žiť.“

Skvelým príkladom účinnosti propagandy „dokumentárnych filmov“ je   video  od konzervatívneho kalifornského think-tanku Hoover Institution. „Prečo Rusko bojuje“ ukazuje divákovi históriu Ruska od pádu Východorímskej ríše v roku 1453 po ukrajinskú vojnu v roku 2024 pomocou animovanej grafiky v cvale a v dĺžke presne dvoch minút Časozberný príbeh je a lekcia s morálkou: Rus vždy chcel svetovládu, a preto musí vždy viesť vojnu. Bezpochyby vysoko profesionálna manipulácia, ktorá cieli na milióny príjemcov, ktorí nemajú ani vzdelanie, ani čas si takéto „informácie“ overovať. 

„Používatelia“ médií: veľký trh pre PR.

Novinár Patrick Baab, známy svojimi výskumami a správami z Ruska a Ukrajiny, vo svojej knihe „Propaganda Press“ opisuje, ako sa západné médiá stali rozhodujúcou hybnou silou eskalácie od ruskej invázie na Ukrajinu. Gigantický propagandistický stroj sa dal do pohybu: 

„Celá armáda zamestnancov tajných služieb, štátnych tlačových kancelárií, lobistických organizácií a redakcií bola vo dne v noci zaneprázdnená kontrolou vnímania verejnosti a diskusií.“

Kým v USA pripadali v roku 1990 na jedného novinára dvaja PR zamestnanci, v roku 2011 to boli podľa Baaba už štyria a v súčasnosti sa pomer odhaduje na šesť ku jednej. Zatiaľ čo v novinách a vysielateľoch sa rušia pracovné miesta, do public relations prúdi stále viac peňazí, ktorých vplyv na spravodajstvo dosiahol ťažko predstaviteľnú úroveň. Len pre Pentagon pracuje 27 000 PR špecialistov s ročným rozpočtom päť miliárd dolárov. A možno si len predstavovať, akú informačnú silu majú iné štátne mediálne zložky a štátom financované think-tanky, tajné služby či PR kancelárie obranného priemyslu. 

Sociológ Vance Packard publikoval svoju legendárnu štúdiu „The Secret Seducers“ v roku 1957. Rozoberá v nej vplyv hĺbkovej psychológie na reklamné techniky a spotrebiteľské správanie. V tom čase pozoroval, ako sa odborníci na reklamu prvýkrát dostali do výborov vedenia dvoch veľkých politických strán a kandidáti na prezidenta boli ponúkaní ako „tovar“ – ako pneumatiky, dezodoranty či práčky. Volebné kampane sa stali záležitosťou „podpory predaja“ a voliči sa stali „veľkým trhom“. 

V roku 1957 Packard napísal prorocké vety o „ľudskom inžinierstve“: „Nakoniec – okolo roku 2000 – sa možno celá hlboká psychologická manipulácia bude zdať roztomilo staromódna. Potom môžu byť biofyzici pri kormidle so svojou biologickou kontrolou, ktorá sa rovná hlbokej kontrole do posledného detailu.

Packard sa nemýlil, keď písal, čo je teraz dokázané intenzívnym „transhumanským“ výskumom, ktorý sa robí s cieľom vytvoriť strojového človeka, ktorého mozog je pripojený k počítaču. Keď umelá inteligencia formuje naše vnímanie reality a kontroluje naše rozhodovanie, orwellovské „ministerstvo pravdy“ sa stane realitou. Potom bude pravda len jedna. 

Zdroj: https://globalbridge.ch/politik-als-puppentheater-und-nachgestellte-szene/